沁泠的雜物區

"不能被人類發現，是我們生存的定律。"

---STAFF---
原作：瑪麗‧諾頓
導演：米林宏昌
企劃、腳本：宮崎駿
腳本：丹羽圭子
製作人：鈴木敏夫
製作：星野康二
作畫監督：賀川愛・山下明彥
美術監督：武重洋二、吉田昇


---CAST---
アリエッティ：志田未來
翔：神木隆之介
ホミリー：大竹忍
ポッド：三浦友和
牧貞子：竹下景子
ハル：樹木希林
スピラー：藤原龍也

---劇情簡介---

《借物少女艾莉緹》改編自英國作家瑪麗諾頓筆下的同名小說，故事描述因心臟病而要靜養的12歲男孩 -- 翔，搬到了東京郊外老宅中休養，在那裡他發現了一個祕密：借東西的小人族。他們只有鉛筆一般高，住在老宅的地板之下，靠著從樓上的人類那裡「借」東西為生。14歲來自小人­族的女孩- 艾莉緹，對世界充滿好奇的她終於得到父親的允許可以體驗「借東西」的冒險，但首次行動就被翔所發現！本來小人被人類發現意味著末日來臨，但艾莉緹卻與翔建立出一份特別的感­情。到底這段真摯而短暫的友誼，將會為他們的生命帶來怎樣地改變呢？

---心得感想---

借物與偷東西－－客觀的分析、主觀的認定

　　在借物少女艾莉緹中借物這個概念經常提及，劇中的腳色以"借物"來描述他們向人類拿取資源的行為，且導演引導觀眾站在小矮人的立場來思考，來合理化他們的行為。但是我必須要說，他們的行為還是偷東西，雖然偷得有原則。打個比方，有一個竊盜集團，專門找億萬富豪下手，從他們的家中拿走上萬元的珠寶，但富豪們因為珠寶太多了沒注意到，所以他們是借東西?感覺出奇怪的地方了吧...很多人在網路上的心得說人類很自私，佔有慾很強連一點都不分給他人...確實如此，但是借物一族也是把自我的行為合理化罷了...未經告知而拿走就叫做"偷"，至少我是這麼定義的，站在弱者的一方思考是人類關懷的天性，但是無限上綱就不太好了。

人物－－客觀的觀測、主觀的想法

*艾莉緹

從女主角的視點來看比較單純，渴望外面的世界、鮮少懷疑別人，很符合14歲應有的形象，不過這樣子在有人類的世界中生活是不行的。這次小矮人沒有與人類不同的特殊能力算是一大突破，但沒有急轉直下的劇情沒辦法形塑出人類和小矮人能力真正的差距，殊為可惜，但這也是吉卜力的選擇，畢竟客群比較廣泛沒辦法寫太深。

*翔

感覺男主角的行為頗為不恰當，一開始贈送方糖可以接受，這是人類可以想出滿直覺的善意行為，但是一與女主角見面就開始傲慢，雖然他可能不自覺。先以人類數量來恫嚇，又自大的宣告他族的滅絕，後來又自以為是的拆了別人的住所......自我感覺溫柔的典型人類...

*荷蜜莉、波特

典型小矮人，在知道風險的情況下仍然努力生活下去，成熟的行為。

*阿春

貞子家的家傭，跟我的想法最為接近XD......我一開始看就覺得可以抓來賣錢(不要打我)，但這個反派(?)感覺太沒頭腦了...只停留在抓蟋蟀的程度...發現矮人可是人類史上一大突破，應該鎖在金庫然後找動物學家來鑑定，其實遺跡也是珍貴的資料，沒了矮人照樣可以名流千史....我好像腦補太嚴重了XDD，作者似乎只是想表達人類對生命普遍的想法：發現、控制、滿足私慾。很直覺的想法，但這個反派忽略了矮人和蟋蟀的不同，"是否為高等智慧"，很現實的問題，越接近人類的生命情感的投射自然越重。

*斯皮勒

12歲的小矮人少年，有了這個腳色，讓這個故事可以有另一個角度來詮釋：鄉下老鼠與城市老鼠。斯皮勒代表的正是未開發，原始的生活，雖然辛苦但是甘之如飴，而艾莉緹一家因為自身的慾望而想要待在"都市"，因此不得不承受人類活動這一風險，這是艾莉緹一家的選擇，他們的存亡與人類善惡無關，與異族相處本來就有風險存在。

結尾－－客觀的BUG、主觀的感動

感動是有的，但如果問借物少女艾莉緹的劇情是否刻骨銘心，那答案當然是否定的。

應該是過了那年紀吧，我猜，邊看還能邊指出劇中過於純真的描寫...

但就算如此，還是能在這刻意塑造的氛圍中找到作品所要傳達的心意

人類與自然的關係，是這個故事的主軸，暫且不談小矮人是否真能代表自然，借物少女的確傳達了"尊重"這份心。

從一開始對小小世界的新奇、到最後對心理世界的刻畫

雖然口味淡了點兒，但正如現在－－

午後的陽光篩進屋內，喝著入口回甘的茗茶，清新脫俗。

---以下雜圖---

P.S. 主題曲很好聽!有各國語言版!

END